台北桌球團

日直雜談（一）
　　柳承敏奧運第一輪就出局，直拍的式微又開始了。其實直拍蠻迷人的，有時想想，拿橫拍，不如打網球去。
　　直拍分日直與中直，中直有馬林與王皓當代表。其中的馬林真的了不起，從２００１年開始，馬林就維持在世界前三，對比現在王勵勤已開始走下坡，長達七、 八年的高水平，假如沒有更出類拔萃的原因，很難不倒下去。但是馬林絕對不是凶狠型打法的代表，真正的強項，在於戰術的運用可以說世界第一，簡單說，就是不 斷組織打法。所以，拿直拍，用頭腦打球，是最重要的。用直拍反拍戰力較弱作藉口，而作賤直拍，或以為直拍已窮途末路，是非常可笑的！

日直雜談（二）
　　中直與日直最大的差異，應該是在拍柄處。日直高突的拍柄設計，讓使用者的食指依靠住，正手擊球的能量充份發揮出來。假如扣掉中直兩面膠皮使得球拍重量增加，揮拍速度加快，橫拍、中直與日直，最強的正手應該是日直。
　　但是問題來了，直拍的製造格式都一樣，手的大小怎麼能全部合適？手的大小必然造成高矮握拍方式不一樣，最後造成打球風格不一樣。高個子可能要將食指回勾較深，以按住拍柄。
　　所以如何「增長」拍柄，讓食指較長的人，「輕鬆自然」按住拍柄是重要的。舒服自然的食指，能讓日直的使用者，將正手的威力與變化逼出來。當與中直與橫拍對陣時，能信心的從反手過渡到正手，甚至有壓制橫拍正手的霸氣。

日直雜談（三）
　　食指的安定與舒服靠住日直拍柄，是掌控日直最重要的一步。對高個子的人來說，拍柄要往前加到多長，才能讓食指第一、第二指節，服貼住球拍，又不會撞到膠皮；而食指第三指節又要用刀子修到多低，都要用時間慢慢感覺、修正。
　　食指的問題解決了，接下來就是第三、第四指的問題。第三、第四指原則上是第一指節要靠住球拍。正手如此，反手基本上也是。反手基本也是，這一句話或許會引起爭議，因為推擋第四指是不靠拍面的，這一派是主流派！
　　不管日直與中直，請觀察高級選手對陣時，基本上拍面是朝上，放在腰際預備。拍面朝上，但是重點在拍後，他們的第三、第四指是撐住球拍的。由預備動作開始，其實大部份的反手技巧，也是要第三、第四指控制球拍。
　　反手技巧當中，反切、反擺、反挑、反殺、反拉、反釣（放高球）、甚至反發，第四指都要靠住球拍，以方便控制力量與角度，這些佔了７０％的技巧。除了推、擋、彈之外。
　　令人感到遺憾的是，不管是教學或者教學片（金澤珠與柳承敏），反而是推擋這些單靠第三指撐住拍面的反拍技巧，不太重要的重點被放大了，並且最危險的一點是…大姆指要伸直？？？

日直雜談（四）
　　現今桌球的四大戰型，分別是直拍攻擊、橫拍弧圈、異質（顆粒）及削球。以直拍為主，面對其他戰型時，反手推擋不太適合處理異質及削球二種戰型，因為推擋主要用來應對平飛球或上旋球。
　　又直拍反手主要有十大戰技，可分兩大類：即推、擋、彈，以及切、擺、挑、殺、拉、釣、反手發球。要面對上述的四大戰型，推擋彈要會之外，其他七種也不可或缺，否則日直反手的使用必將捉襟見肘。
　　日直反手因握拍的關係，不像橫拍反手，以摩擦為主。七大技巧中，拉或是釣，甚至殺下旋球，要發動攻擊時，均以撞擊為主，再帶摩擦。這要靠第三、四四指去控制角度與力道。
　　所以日直反手的使用，特別需要靈氣與練習，角度與力量對了，球就處理成功。綜歸而言，握拍的四根手指頭，可以作以下的比喻：食指－船長，三、四指－舵手，姆指－？？

日直雜談（五）
　　日直的拍後，往往會因為第三、第四指的作用而漸漸磨損。我們可以看柳承敏與蔣澎龍的拍後，兩位磨損的地方不太一樣。柳比較接近拍頭，蔣比較接近拍柄。
　　蔣身高將近185公分，比柳身高還要高，當然手應該較大，但磨損的地方顯現即柳的手指伸得較直，而蔣較呈現握捲。能解釋的原因，就是蔣的握拍較偏反手的推彈，即為反手而設計；相對的柳的握拍，以正手為主。
　　蔣的握拍法，造就了鬼之推擋，甚至可以說因為鬼之推擋而形成的握拍法。但相對的，可以發現他的另外二個弱勢，就是反手抽拉較弱較少用，以及正手揮拍時，最後會有晃、頓的現象，比較沒有像柳的正手如長鞭較穩定。
　　日直一旦防守，就會居下風。既然要積極攻擊，理應要伸直第三、第四指。沒有對、錯的話，或許伸直第三、第四指，能將球拍「架」的更穩，攻擊更全面。當然，路或許走得更遠！！

日直雜談（六）
　　日直反拍時，第三、四指伸直一點的好處，在抽拉殺可顯現出來。而將三、四指伸長（指頭朝左上），不要捲曲（即指頭朝右），如此更能感覺「握捏」球，進 而控制出球角度。第三、四指將與小臂、肘連動，但是跟橫拍反手比起來，日直與大臂、肩更有互動關係。即日直反手抽拉，需要肘以上部位（大臂）的輔助。日直 反手攻要依靠大臂，主要的原因，是掌面朝上的關係（橫拍反手掌面是朝自己），如此才能將戰線拉長至中遠檯，進行連續攻擊。日直大臂要用上，小臂與大臂的角 度，應該等於或大於九十度。而且手肘應置於身體內側，拍頭順勢置於身體外側。而要達到真正強力攻擊，就是要大膽將腳步，移至中線右側。所以日直腳步，不僅 要能大膽移至球桌外，側身正手攻擊；也要能移至中線右側，放手反手狂攻。就像龍捲風一樣，以腳為軸，壓低身體，左右橫掃。

日直雜談（七）
　　日直比起橫拍，應該可以有三大部分的優勢，即發球、正手攻擊以及檯面球。直拍的發球，可以發明確的上旋球，這是橫拍較難作到的；正手攻擊更不用說，日直正手絕對可以一拼橫拍正手；檯面球這個部分，就可以好好辯證討論。
　　檯面球大概有接發短球，以及發球後的檯面鬥短。正手檯面短球，日直可以將拍頭伸直，所以晃的動作可以大量運用；挑球也比橫拍方便；撇也可以運用，還有 最新的正手擰（馬林使用），所以正手短球，可以說直拍勝。但是反拍呢？反手擰…日直用不出來；反手撇…日直也撇不出上旋球。日直反手的短球攻擊可以說小輸 橫拍。但是日直的反手，也可以積極找機會攻擊，即「挑、撞」。
　　人過了三十歲，接發球就很難像柳承敏等高手，單用正手接全檯短球。所以用反手處理短球，必須認真面對。但也不能只是搓、切、劈等下旋，必要時，就要挑、撞、直接反拉。同樣的，原則上挑、撞、拉仍然是依靠第三指、第四指的作用。
　　反手短球不管是攻守，都要並重，最簡單的方法，就是找顆粒（異質）型球友大量熟悉。只找橫拍弧圈型，只有練習推擋較有用。日直反手的手感，是以撞擊為主，摩擦為輔，所以不要拒絕或害怕異質型球友，多多與其切搓，會漸漸清楚日直反手的技巧主軸，不在於推擋！

日直雜談（八）
　　日直要多跟異質型與削球型對打，異質性有助於反手撞擊的球感；削球型有助於正手拉攻。除此之外，日直也要多配雙打，雙打的節奏較慢，因此大膽在近中檯間遊走。這些都有助於日直技巧全面的發展。
　　日直技巧全面的發展，會發現反手拍，不見得以推擋正面擊球是中心。反而是偏離身體中心，即擊球軸心應該放在腰際與肚臍的中線。此時的反手擊球，身體會 朝右邊傾壓。沒有機會就推擋，有機會就攻拉，若單以身體正面推擋，是無法如此變化，即只能推擋，無法大膽反手拉攻。再者腳步的左右移動，就要靈活與精準。
　　把推擋當作反手的入門，應該是傳統，但不是明確之舉。反手攻拉的手型，較與正手相同，但與推擋的手型不合。同樣是反手拍，推擋與攻拉僅僅是同屬反手拍的關係而已。
　　應該把推擋看作反手拉攻的變化，就這一點，會引發筆戰。推擋的重點，是在第三指，當放手讓第三指去推彈的時候，相對的，就鬆開大姆指與第四指。鬆開大姆指即可，但不見得要像金澤洙與柳承敏，將大姆指豎得直直的。

資料來源:伊莉討論區